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新浪潮电影新浪潮运动的流派
法国新浪潮电影运动，通常被划分为三个主要流派，分别是新现实主义美学的倡导者、作者电影的旗手以及左岸派的创新者。首先，电影评论家巴赞在《电影手册》中推崇新现实主义，高度赞扬其纪实美学成就。他认为电影应深入探索人的内心世界，包括奇幻和想象，这与好莱坞侧重于讲述故事的电影本质有所不同。
新浪潮电影的流派多元化，主要分为三个主要部分：首先，电影评论家巴赞在《电影手册》中对新现实主义的纪实美学给予了高度赞扬，强调电影应当深入挖掘人的内心世界，包括奇幻和想象，这与好莱坞注重叙事的传统电影有着本质区别。
这一运动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。“新浪潮”作者电影的风格，大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物。电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。
新浪潮和左岸派的区别
时间不同 “新浪潮”运动始于50年代末期，以195S年为诞生的日期。而“左岸派”电影导演的探索要比“新浪潮”导演早。雷乃在1948年就开始拍摄影片了，瓦尔达也于1954年就开始拍摄影片了。影片主题和手法不同 “新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩。
法国电影新浪潮与左岸派之间存在显著的差异，首先体现在它们的创作群体上。新浪潮的核心成员，如特吕弗、戈达尔等，是从电影评论和影迷活动中成长起来的，文化背景较为贴近观众。而左岸派则是由一群聚集在门阶出版社的左翼文人组成，包括作家杜拉、戏剧家雷乃等，他们的文化素养普遍较高。
左岸派的主要人物有：阿仑.雷乃、玛格丽特.杜拉等、左岸派较之新浪潮受到的现代主义思潮影响更为广泛。左岸派电影注重人物内心、精神状态和心理活动、他们认为人的精神活动比外部动作更丰富、所以“左岸派”电影努力将人的种种心理活动搬上银幕。
“新浪潮”电影派主张：提出“作者电影”的口号，即“拍电影，重要的不是制作，而是成为电影的制作者”。“左岸派”电影创作特征：作品大多把人的内心现实与外部现实结合，表现人的内心与现实的差距和矛盾。
法国电影史中，新浪潮与左岸派是两大重要流派，它们在电影制作、主题、手法、美学追求等方面各有特色。新浪潮电影的制作者多为《电影杂志》的评论员，他们自我转型为导演，作品多以强烈的个人传记色彩为主，多采用第一人称视角，具有艺术的假定性。
“左岸派”是20世纪50年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河的左岸而得名。“左岸派”的导演们由于对人和精神的发展过程感兴趣，从而走向了电影制作。因此，他们的影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向。
日本新浪潮产生背景
1、世纪60年代初的法国，电影界出现了一股革新力量，被称为新浪潮，它由一群年轻导演引领，如弗朗索瓦·特吕弗与让-吕克·戈达尔。他们的处女作，《四百击》和《筋疲力尽》，标志着对体制和权威的反抗。
2、蓬勃兴起的背景下诞生的。日本新浪潮电影，是在国内电影业出现了一种全面的衰退和独立的制片机构蓬勃兴起的背景下诞生的。大岛渚是日本“新浪潮”电影的代表人物，作品和新浪潮导演的作品一起，为日本电影界带来了新的活力和创新。
3、新浪潮的产生并非偶然，电视的兴盛和传统电影工业的衰退，特别是新东宝公司的破产，为独立制片方式提供了成长的土壤。
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